Голливуд снова "горячий, похотливый и белый"

Если требовалось дополнительное подтверждение, что эпоха прогрессивных ценностей в Голливуде официально закончилась, то фильм «Основной инстинкт», который закрепил образ убийцы мужчин в лице Кэтрин Трамелл в исполнении Шэрон Стоун, вернулся. Недавно Amazon MGM приобрел сценарий Джо Эстерхаза — того самого, кто привнес сексуальность в такие фильмы, как «Вспышка», «Джейд», «Сливер» и «Шоугёлз», а также в «Основной инстинкт» в 80-х и 90-х. Сделка на 2 миллиона долларов предполагает создание того, что он сам назвал «анти-вок»-ребутом. «Я не верю в "вок" и политическую корректность, потому что считаю это ложью, а мне нравится говорить правду», — заявил Эстерхаз, который получит еще 2 миллиона, если фильм будет снят. На вопрос о том, как именно фильм будет «анти-вок», он ответил уклончиво, упомянув лишь, что он будет «дерзким». Голливуд быстро отходит от социально-ориентированной повестки, которая более десяти лет определяла его нарративы, кастинг и выбор проектов. Новый сериал на Netflix под названием «Охотницы» показывает Малин Акерман в роли дерзкой жены богатого техасского бизнесмена — с пышными волосами, крупнокалиберной винтовкой, южным акцентом и романом с сыном пастора-подростком. Почти все персонажи сериала — привлекательные, страстные и белые. Даже «Южный Парк» в прошлом месяце заявил, что «вок мертв», в эпизоде, где президент Трамп ползет голым по пустыне в фейковом социальном ролике. В том же эпизоде Картман теряет надежду, узнав о «смерти вока». Его некогда политкорректный директор внезапно обращается к религии, приглашая Иисуса в государственную школу. А что насчет шумихи вокруг рекламы American Eagle с Сидни Свини, где она извивается на диване, расхваливая свои «джинсы» (игра слов: jeans/genes)? Консервативные критики возмутились, утверждая, что реклама якобы пропагандирует превосходство белых. Но, к удивлению, в Голливуде это не вызвало резонанса — еще недавно Свини пришлось бы извиняться и жертвовать деньги ACLU. Тренды бывает сложно определить, а сам термин «вокизм» — неоднозначен. В рамках этого эссе под ним понимается вера в прогрессивные ценности, направленные на исправление системных несправедливостей, связанных с расой, гендером и другими маргинализированными категориями. Голливуд, анклав либерализма, но по-прежнему управляемый в основном белыми мужчинами, десятилетиями придерживался этих ценностей. Однако после критики в духе #OscarsSoWhite и недостатка разнообразия среди режиссеров и продюсеров, в последние годы инклюзивность в найме и сторителлинге стала более осознанной. Сериалы вроде «Резервационные псы» с участием коренных американцев, «Прозрачный» Amazon или «Страна Лавкрафта» HBO получали признание. Новые звезды и влиятельные фигуры — Райан Куглер, Лена Уэйт, Квинта Брансон — должны были изменить правила игры. Новые нормы привели к негласным ограничениям, исключавшим определенные темы и категории из круга приемлемого. Консервативные группы жаловались, что их истории — религиозные или, например, героические эпопеи о борьбе против Roe v. Wade — не получают экранизаций. Но также многие белые сценаристы-мужчины чувствовали себя вытесненными из числа востребованных авторов. В процессе «перецентрации» Голливуда некоторые оказались на обочине. Это вызвало ответную реакцию, возможно, потому что руководство индустрии по-прежнему состоит в основном из белых мужчин. Сдвиг начался еще до избрания Трампа. Индустрия развлечений чутко реагирует на социальные и культурные сигналы, влияющие на кассовые сборы и подписки. Маятник, качнувшийся влево после убийства Джорджа Флойда в 2020 году (включая назначение руководителей по разнообразию в студиях), начал движение в обратную сторону к 2023 году. Это соответствовало настроениям в стране, где Трамп был избран снова, сделав борьбу с DEI одной из своих целей. Теперь почти все крупные студии свернули эти программы. На фоне этого Paramount и Skydance объявили об отказе от DEI после завершения сделки. В агентствах талантов, где продаются сценарии и проекты, уже не так востребованы, например, авторы из числа ЛГБТК+ и представителей меньшинств. Указание предпочитаемых местоимений в подписи email больше не является ожидаемым. Был ли «вок» всего лишь показухой? Просто кивком в сторону либеральной ортодоксии, которая теперь отвергается как вредная для бизнеса? Да. Или, возможно, нет. Голливуд переживает момент самоанализа — или, может быть, просто честности — когда такие люди, как продюсер Брайан Грейзер, признаются, что голосовали за Трампа. В Disney фильмы Pixar продолжали продвигать темы, которые можно назвать «вок»: принятие иммигрантов («Редкий экземпляр», «Элементарно»), этническое разнообразие («Тайна Коко», «Душа») и опыт «инаковости» («Элио» — о мальчике-изгое, принятом инопланетянами за посла Земли). Один из топ-менеджеров студии признался, что эти фильмы стали казаться однообразными. Возможно, так и есть. В конечном счете, Голливуд дает зрителям то, что они хотят, а не то, что, по мнению индустрии, они должны хотеть. В месте, которое остается оплотом либеральных ценностей, идет тихий разговор о том, что эти ценности на самом деле значат, во что они обходятся и стоит ли сопротивление самому эксцентричному президенту таких жертв. В конце концов, успех ребута Эстерхаза определит не его «анти-вок»-направленность, а то, понравится ли он зрителям.